文/夏康
六月八日及九日，指揮家馬卻 (Jun Märkl) 及鋼琴家蒂博代 (Jean-Yves Thibaudet)，聯同香港管弦樂團，於香港文化中心音樂廳為愛樂者獻上兩晚全法國曲目音樂會。筆者在此評寫的，為六月八日的場次。
音樂足跡遍及歐美日的馬卻，雖說是德日混血兒，惟他於法國音樂的造詣，可謂是登峰造極。這位法國里昂國家樂團前音樂總監，不但因其文化功績以獲得法國藝術及文學騎士勳章，任內他更乾脆與樂團為Naxos公司把德布西的所有管弦樂作品灌錄。一言概之，他是法國音樂專家。
當晚音樂會，以德布西的芭蕾音樂《卡瑪》掀起序幕。作曲家原來譜寫的是鋼琴版本，後來當出版社Durand要求他為管弦樂配器時，他只完成了八十頁中的十頁便放棄了。餘下的七十頁，被交給克基蘭 (Charles Koechlin) 處理。遺憾的，是場刊作者沒有為聽眾介紹人們大概不太熟悉的克基蘭。克基蘭乃是佛瑞的學生中較得到欣賞和信任的一位，在德布西的《卡瑪》以前，他早就為恩師的作品編寫配器了。演出中，馬卻和「港樂」猶如為整晚的演奏作風格設定：善用樂團和美的弦聲及晶瑩剔透的木管樂韻，於圓滑的線條交錯中奏出音樂的流動質感。全員齊奏的強音樂段，則以精準的調節，造就繽紛壯觀卻有序有禮的聽感。馬卻的處理，成功為樂團弦音打造輕妙的法派音色，其演譯於「矇矓氣氛」和「音樂凝聚」間得到絕佳的平衡。要挑骨頭的話，就是他的演譯或可再多添玩味罷。
法國鋼琴家蒂博代名氣極大，相信場中有不少聽眾是因他而來的。對此，筆者卻不以為然。這位每每披上 Vivienne Westwood 華衣的美男，以往跟「港樂」的合作，筆者聽過的有兩次；此君曾在香港聽眾面前敷衍欺場，所以筆者對他印象欠佳。不料，他是次演奏的聖桑F大調第五鋼琴協奏曲作品103「埃及人」，精心雕琢，極為出色。層次豐富而細膩的鍵盤音色處理，從燦爛炫技到親暱抒情，從萬紫千紅到雪白透明，無論是法國味道還是作曲家挪用的埃及/巴里異國元素，蒂博代均演譯得流麗絢爛，無可挑剔。另外，指揮家與獨奏家的默契深厚，獨奏和協奏，無論在音色上還是速度變化上，相交互動，盡善盡美。只是，蒂博代於彈指間發音的精妙，樂團稍稍比不上。當然，讓獨奏家贏盡掌聲，才是協奏曲的目的吧。其後，蒂博代以拉威爾的《嬰屍孔雀舞》作加奏，音色上，情感上，反而都未有如聖桑協奏曲演譯中的精煉細膩。
下半場，馬卻率領「港樂」獻上三首拉威爾作品，分別為《小丑的晨歌》、《西班牙狂想曲》、及《波萊羅》。與德布西相比，「港樂」似乎對這些「法國作曲家筆下的西班牙色彩」更顯得心應手。乾淨俐落的奏法，節奏穩健，色彩斑駁，聽感生動。管樂手們的獨奏段落，表現力濃郁，實在是弦樂上的畫龍點睛。三首樂曲中，較遜色的或許是《西班牙狂想曲》的第三樂章《哈巴內拉舞曲》：音樂懶洋洋的氣氛，樂手們未盡拿捏。《波萊羅》，小鼓手那長達十五分鐘的節奏支柱，當得讚賞；這首有說「不需演譯」的奇作，馬卻似乎刻意容許個別樂手作較自由的表現，令不斷重複的旋律倍添趣味。
這樂季，「港樂」先後在相關專家棒下，奏出十足的俄國和法國音色，樂迷之福也。
評論場次
2012年6月8日 晚上8時 香港文化中心音樂廳
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