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香港藝術節 | 戲劇 | 姜紫芽 | 我們真的有出路嗎?| 評港版《茱莉小姐》


瑞典劇作家史特林堡的《茱莉小姐》是其最簡單也最著名的自然主義戲劇:貴族女委身男奴僕不到一日,便意識到現實殘酷,走向絕路。這齣創作於 1888 年的戲劇,經由編劇吳翠茵和導演黃龍斌之手,通過小姐、廚娘和車夫的三人演繹,呈現了生活在港英時代早期各色人等的困境與抉擇。相較於原作,港版《茱莉小姐》在角色的身份設定上有了更多層次與嵌套,人物間的衝突也更加激烈。

 

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| 茱莉小姐

 

歐亞混血的茱莉小姐被「圈養」於半山,擁有華裔母親給予她的自我價值啟蒙,卻日常生活在外籍父權的嚴苛控制和一眾東方僕人的傳統監控之下。錦衣玉食的生活背後,令她念念不忘的是日據時期住在難民營的時光:她懷念那裡救死扶傷的母親,也懷念獨立自由的自己。她想逃離,而方法卻無非是略顯叛逆的小動作:與華人舞獅,與僕人出遊,或是與家中的華人車夫約翰糾纏。她在山頂這個精緻的金絲雀籠中悠哉騎著單車,輕佻地憧憬:I want escape! 眼前這唾手可得的車夫便是她證明自己無懼「雀籠」的機會。

 

| 約翰

 

約翰如何回應這份伴著危險與羞辱的愛意?他是大陸難民,做過水手,紳士外表下是一顆塞滿男尊女卑思想的腦袋,精神上視伯爵為民族敵人,卻在行為上處處模仿,巨大野心之下是為老爺擦皮鞋的日常。他見過英軍對日投降,「見一眼,記一世」,也目睹上海大班廣東商人在只能住洋人的山頂佔據一席之地——洋人統治也不是鐵板一塊。至少,能讓洋人小姐委身於他,就是自己能衝破這階層的藩篱的號角。


 

| 山頂

 

山頂,是茱莉和約翰的圍城。終於,在伯爵的勞斯萊斯車中,茱莉以愛之名讓渡了先天的種族優勢,約翰因利益蠱惑,奪取了茱莉的貞操也奪回了想像中的自我。二人在逼仄的車廂裡創造了半山別墅中一塊小小的飛地。性別和權力的勢差頃刻逆轉,只不過它披著愛恨情慾的外衣,潛行於夜色與華人新年的喧鬧中,在舞台聚光燈照不到的香港蔓延。 

 

史特林堡的自然主義中,角色比情節更重要。港版《茱莉小姐》在細節上塑造人物,添色不少。舞台背景的視頻,將鏡頭聚焦在廚娘姬斯汀卷炮仗酸痛的指節,扮寐時死水般的眼神和車廂內洶湧的情慾……觀眾被動加入戲劇,成為這場秘密三角遊戲之外的偷窺者。

 

故事的結局,雖極具懸念,但早在開頭便已草灰蛇線埋下伏筆。茱莉小姐的最愛,墮胎的狗和籠中的鳥,前者死於異族通婚,後者脫離雀籠的那一刻,便慘遭約翰毒手而終結。華人車夫面對曾經趾高氣昂的小姐的哀求,冷漠指責:是你殺死他們的。



| 權力


權力,階層,種族,性別在港版《茱莉小姐》的舞台上化作一團撥不開的濃霧,吞噬每一個角色的人性。走不走,何時走,走去哪,真的有出路嗎?看似多重的身份帶來的許多可能背後,實則是每一個人無謂的困獸之鬥。作為一次成功的改編,它增加了戲劇的衝突性。這種衝突性來自於香港這座城市的複雜性,港版《茱莉小姐》做到了青出於藍、勝於藍。

 

文 | 姜紫芽 (大齡求學青年,在讀應用語言學博士)

圖 | Kit Chan Imagery (照片由香港藝術節提供)

 

觀賞場次

日期 | 3 月 10 日 15:00

地點 | 香港大會堂劇院

 

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