話題 | 被電影耽誤的偉大視覺設計師 | Wes Anderson新作《腓尼基計畫》巴黎個展

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3天前
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第78屆坎城（或稱康城）國際電影節5月13日在法國拉開帷幕，美國導演韋斯·安德森（Wes Anderson）新作《腓尼基計畫》(The Phoenician Scheme)首映，競逐金棕櫚獎。這部間諜喜劇是韋斯·安德森第13部電影，這位以《布達佩斯大飯店》為代表的導演，以高度形式化美學、對稱構圖、復古色調和荒誕幽默著稱，是當代影壇最具個人風格的導演之一。

自《布達佩斯大飯店》大獲成功後，韋斯·安德森在美學風格上突飛猛進，近5年幾乎以一年一部的速度高產。韋斯或許是「形式大於內容」的導演，比起導演，他是更成功的平面設計師，是「被電影耽誤的偉大視覺設計師」。他的電影綜合幾乎所有設計美學，作品像雜誌、書籍封面、廣告片、小人書、連環畫和攝影大片，也像海報、明信片、話劇佈景和新客觀主義繪畫，唯獨不像電影。

《腓尼基計畫》(The Phoenician Scheme)海報，有德國新客觀主義（New Objectivity）繪畫風格

新作角逐坎城之際，韋斯同時在巴黎展出回顧展，正在法國電影資料館展出的《韋斯·安德森作品展》（Wes Anderson, l'exposition）是他的首次個展，囊括1990年代至今的電影；今年11月，展覽將移至倫敦，在倫敦設計博物館展出至2026年7月。

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| 像閱讀《紐約客》雜誌一樣看電影

韋斯·安德森生於美國休士頓，作品包括《瓶裝火箭》、《青春年少》、《穿越大吉嶺》、《月升王國》、《布達佩斯大飯店》、《犬之島》、《法蘭西特派》、《小行星城》及《亨利·休格的神奇故事》等。電影如同精裝立體書，每幀都充滿可拆卸的細節，電影是抽離現實的烏托邦，也是人性弱點顯微鏡，在極致控制中流露意外溫情。

2021年《法蘭西特派》（The French Dispatch）致敬《紐約客》（The New Yorker）雜誌，是為紙媒拍的電影，把讀者閱讀雜誌的體驗轉化為電影鏡頭，嵌套敘事以「書中書」的時政、藝術和自傳三個雜誌專欄展開。鏡頭如同一期又一期雜誌封面，夾雜插畫、主編寄語、號外、編輯手機和修訂。

| 回到茨威格 (Stefan Zweig) 的粉紅色海報中

韋斯癡迷於中心對稱的鏡頭設計，畫面如古典繪畫般平衡。對稱構圖是標誌性風格，不僅帶來視覺和諧，還增強敘事精確和秩序感。2014年《布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest) 通過粉色、紅色與紫色，營造茨威格「人類群星閃耀時」的《昨日的世界》，虛構飯店回應茨威格心中「世界末的維也納」，依次排列的人物證件照可溯至20世紀初肖像攝影史，整部電影就像走在上世紀初新藝術風格的印刷海報中。

| 在異國旅行中，寄張孔雀綠色明信片

異國旅行與公路片，滿足韋斯對高飽和色調的追求。2007年《穿越大吉嶺》（The Darjeeling Limited）是調色盤的體現。靛藍、孔雀綠與草綠被潑灑在印度女性莎麗、錫克教徒頭巾、火車廂、印度刺繡牆紙、屋頂和印度教徒民居中。影片色彩搭配極具魅力和象徵意義，高飽和度和鮮豔色彩建構時間感和情緒轉折。韋斯應用復古色調或明亮色彩體現劇情不同發展階段和情感基調，濃重的孔雀綠象徵印度東方式異國風情與宗教信仰，三兄弟白色服裝與鄉村葬禮，與父親葬禮形成對比，象徵生命與死亡。

| 在薄荷綠色話劇佈景中，登上外星球

標誌性糖果色配色與復古濾鏡出現在2023年《小行星城》（Asteroid City）中，被影迷評為是《奧本海默》（Oppenheimer）與《芭比》（Barbie）的結合體，冰淇淋般的薄荷綠色彩中，展開荒蕪沙漠與高度重工業化的宇航工業故事。

同樣是嵌模式故事，雖遭詬病，但視覺風格獨樹一幟，平面化場景通過橫移鏡頭、舞臺式佈景和微縮模型營造二維感。韋斯像一個收集癖，電影就是他珍藏的不同主題玩具盒，結構、形式和藏品豐富、精緻、好看，錯位鏡頭、前置人像、切割掉的水準線與景深透視，讓鏡頭像精美櫥窗。

| 在廣告片、連環畫和相片中看電影

韋斯·安德森的電影讓觀眾沉浸在不同世界，有自己的代碼、主題、參考、服裝和華麗佈景，在荒誕中體現溫情，故事往往沒有主角，常是廣告片般的人物群像，2024年《亨利·休格的神奇故事》(The Wonderful Story of Henry Sugar)電影畫面有德國表現主義和新客觀主義（New Objectivity）畫作風格，面無表情的人物、機械般的人物關係、錯位的人物佈局，有魏瑪德國時期（1919-1933年）藝術風格。

看韋斯電影的過程，仿佛回到童年翻閱小人書和連環畫的情景，有文圖結合的體驗。如今人們被自媒體和短視頻包圍，再無精力靜靜讀一本畫冊、雜誌或書籍，儘管韋斯的電影看著並不過癮，劇情甚至很難看懂，但這不正是我們今天讀書和看雜誌時的感受嗎？難以靜下心來閱讀，無法集中注意力品位細節，只想快進。對閱讀書籍困難的現代人而言，看韋斯·安德森的電影不失為另一種閱讀紙媒的方式。電影是韋斯的媒介手段，不是目的，他是細節控，對紙媒、嚴肅媒體和專業新聞執著到偏執，這份「偏執」或許比電影更珍貴。