舞者要知道自己為什麼站在舞台上 專訪CCDC藝術總監桑吉加 | 2026年新舞季主題「疊景」發佈
- 4天前
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2025年，香港城市當代舞蹈團（CCDC）迎來新一任藝術總監桑吉加。出生於甘肅藏區的桑吉加（桑巴）是一位在舞團內部創作近十年的編舞者。2026舞季之際，桑吉加與《藝術地圖》談及最初與CCDC的緣分，從舞者到編舞，再到如今作為藝術總監的思考與策略。
CCDC是桑吉加在香港的起點。1992年他被現代舞大師曹誠淵在廣東建立的中國首個專業現代舞團——廣東實驗現代舞團所吸引，決定了將來要以現代舞作為職業方向，1999年順勢作為舞者加入曹誠淵創辦的CCDC。CCDC之後到歐洲學習當代舞蹈，2006年從德國回來後卻決定不再做舞者，只專注編舞。
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2015年在曹誠淵的邀請下，桑吉加回到CCDC擔任駐團編舞。當時舞團正面臨創作世代的更新：長期駐團編舞黎海寧退休，新的創作方向尚未完全確立。對於已在歐洲與內地長期工作的桑吉加而言，香港並不是一個需要重新適應的城市，而更像是一個允許創作者重新調整節奏的中途站。「做藝術總監，其實還是創作，只是把創作的範圍從一個作品，擴大到整個舞團。」桑吉加的上任並非從外部「空降」，他的身份轉變是在排練室中逐步完成的。
CCDC的舞者來自不同文化背景，多數剛從院校畢業，對舞團制度與長期創作流程仍在適應之中。如何讓舞者從技術執行者轉變為參與創作的人，是他目前反覆思考的問題。「舞蹈不是只把動作完成」他說，「舞者要知道自己為什麼站在舞台上。」
| 編舞《茫然先生》：空間先於動作
「命題」是編舞的起點，而「空間」是桑吉加在命題後第一個想到的事。
他反覆提到，自己創作時首先思考的從來不是舞步，而是舞台如何存在。「空間本身會決定舞蹈往哪裡走。」他說。
例如在被他評價「挑戰最大、投入最多」的作品《茫然先生》的創作中，他以小說家Paul Auster的《密室中的旅行》為靈感，在舞台上建構出一個封閉房間，將十六名舞者長時間困於其中。觀眾看到的並非單純的動作編排，而是一種持續的狀態。
這個作品對他而言既是突破，也是困境。
最初版本中，觀眾被安排在高處俯視舞台，只能看到舞者的頭頂，整體觀看效果並不理想。同時，他在舞台上設置多個監控鏡頭，試圖重新思考「誰在觀看」與「觀看什麼」。排練過程中，他必須解決大量實際問題：舞者如何在一個多小時內保持角色？不跳舞時如何存在？等待是否也是表演的一部分？
「像是自己給自己挖了一個坑。」他回憶。「但這個作品讓我積累了大量創作經驗，對我來說意義重大。」
| 從創作者到帶領者
正式接任藝術總監後，桑吉加所面對的已不再只是作品，而是整個舞團的運作。「與其說是權力增加，不如說是視野被迫擴大。」他需要思考的不僅是下一部作品，而是舞者五年後會成為什麼樣的藝術家、舞團如何與國際建立長期關係，以及如何在有限資源中維持創作環境。
他早年的跨文化學習經驗在此派上大用場——從九十年代加入中國第一代現代舞團，到紐約學習，再到德國跟隨William Forsythe學習和工作的五年。不同制度之間的差異，使他理解舞團如何塑造舞者。
桑吉加也為 CCDC 帶來了不同的思路和資源。比如拿到他的導師William Forsythe的作品版權讓舞團表演。「以前CCDC很難實現這件事，他的作品通常只給波士頓芭蕾舞團、荷蘭舞蹈劇場、法國歌劇院芭蕾舞團等大型舞團。」讓香港的舞團排演大師作品，能幫助年輕舞者快速成長，之後也會朝著這個方向，他希望為CCDC引進更多舞蹈版權。
| 舞季新主題「疊景」強調連結
CCDC 2026–27 舞季主題為《疊景》（Sensory Matrix），以「人景、、事」的層疊、並置與互動為線索，強調感官、共情與當下之間的連結。
舞台製作上，新舞季已公布四個重點節目，包括《兩咚咚》，將於 2026 年 5 月 29 至 31 日在葵青劇院演藝廳上演；熠熠炅系列《生如夏花》，將於 2026 年 7 月 31 日至 8 月 2 日在西灣河文娛中心劇院舉行；佼佼錚錚系列《基利安與桑吉加》，定於 2026 年 10 月 30 至 31 日在東九文化中心劇院上演；以及《疊疊不休蔓蔓舞》，預計 2027 年 1 月於香港文化中心劇場登場。
作為文化交流與節慶平台，CCDC 表示本季將繼續推動來訪與出訪交流，延續「在地 x 至外」的節奏；其中「跳格」今年將作境外巡迴放映，而「城市當代舞蹈節」則再次在本地舉行。
重點節目城市當代舞蹈節 2026將於 2026 年 10 月 23 至 31 日在東九文化中心舉行，以文化交流為核心，並再度呈獻「HOTPOT 東亞舞蹈平台」。這個平台由香港、首爾與橫濱三地舞蹈節於 2017 年共同創立，聚焦中、日、韓青年編舞，透過工作坊與演出促進跨地域合作；同時也會帶來國際作品與大師班。
文｜Vicky Fan
圖｜香港城市舞蹈團提供
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