訪問吳卓昕 Apple | 在笑鬧與混亂之間，她們一直在翻找甚麼？| 《塑膠島上的怪誕家族》母親 Isabella 出任務 | Free to Play 劇團

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Free to Play劇團《塑膠島上的怪誕家族》飾演母親的Isabella — 吳卓昕Apple，戲中是一位以嚴厲與秩序維繫家庭的人。對Apple而言，最大挑戰不只是「戴上面具」，而是重新學習把情緒與關係交給身體：當面孔被面具覆蓋，表演不能依賴表情與台詞，反而要用呼吸、節奏、目光方向、姿態與距離把一切說清楚。

Free to Play劇團《塑膠島上的怪誕家族》無語言面具劇場即將於1月30日首演。適合親子與家庭觀眾的無語言面具劇場，舞台上的敘事不靠「講」，而靠動作與節奏；觀眾不靠台詞直觀的進入戲劇的世界，更沉浸地感受現場氣氛。不同於馬戲或者小丑劇的直線爆笑，無語言面具劇場代入父母親想跟孩子說的話，在即興與看似手忙腳亂的趣味中，代入教育所無法解讀的多面向價值思考。《塑膠島上的怪誕家族》無語言面具劇場示範一場在歡樂裡植入的幼苗通識課，一場家庭觀眾共同經歷的人生大冒險。

| 現代版魯賓遜漂流記

故事設定於公元 2075 年：一個家庭漂流至太平洋上一座由塑膠廢料凝結而成的孤島。四位女性角色各以不同姿態求生：母親Isabella嚴厲而克制，把悲傷藏在秩序背後；大女兒Pol長期被忽略，於是學會懂事，也逐漸麻木；二女兒Pavlov夾在中間左右為難，用天真與「奇怪」抵抗世界；最年幼的Jeezelle永遠被新鮮事牽引，跳躍、衝動，轉眼又忘記。在笑鬧與混亂之間，她們似乎一直在翻找某樣東西——只是，連自己也忘了要找的是甚麼。

| 錯誤不是意外，而是入口

《塑膠島上的怪誕家族》把「錯誤」視為表演的一部分。所謂「錯」，未必需要掩飾；相反，失衡、停頓與反應往往最接近角色的真實。「錯誤不是災難，而是入口」——當演員願意接住錯處，錯誤就不再只是插曲，而成為觀眾最容易連結的瞬間：角色的脆弱被看見，情感也因此成立。

| 面具是被放大的身體語言

「無語言面具劇場」的敘事不靠「講」，而靠「動作」與「節奏」：身體如何停、如何轉、如何靠近或退開，已經足以建立情緒與關係。身兼藝術總監和演員的張君洳 Sheena提到，無語言的理解其實是與生俱來的能力—在我們尚未掌握語言之前，早已懂得透過他人的動作與反應去讀取情感。當觀眾沒有台詞作依靠，觀看會變得更感官、更集中：故事不是被「解釋」出來，而是在共同呼吸的節奏裡慢慢生成。

面具的特別之處，在於它並非固定的表情，而是一種會隨角度轉換的語言。Sheena以角色面具為例：頭部上仰，觀眾由下往上看，角色可顯得天真、像正在哭泣；頭部垂下，情緒卻可能轉為憤怒，甚至帶着更深的陰影。這些微細轉向與停頓，成為「無對白」狀態下最關鍵的訊息：觀眾讀到的不是字句，而是身體與面具共同構成的情緒方向。