大評論家 | 原來歌劇可以將複雜的政治問題凝聚在一個人的選擇中—看非凡美樂《獨裁君主斯拉》
對於習慣電影式快節奏的觀眾，歌劇《獨裁君主斯拉》可能很難明瞭。尤其這個製作，僅由一個簡單的情緒便會延伸成數分鐘詠嘆調的演出，可能會容易讓人覺得故事停滯；而樂曲採 A–B–A 結構，同一段音樂再次出現，其實只是歌手以花腔和情緒變化，對於不熟悉十八世紀歌劇傳統的觀眾來說，初時很難分辨人物和關係。而暴君最後突然寬恕眾人並退位，若導演未充分鋪陳，新觀眾可能感到莫名其妙。
觀賞非凡美樂九月上演、由導演盧景文編導的《獨裁君主斯拉》讓我如過山車一一走過所有的預設，雖說沒有受過專業音樂訓練，說不清樂隊在技巧上如何處理，但莫札特音樂的感染力卻令人感到十分真切，也讓我願意專心留在故事裡。
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| 歌劇創作於1772年，當時莫扎特只有十六歲
故事圍繞古羅馬獨裁者斯拉展開：他企圖迎娶政敵之女茱妮亞，遭到拒絕；她所愛的西利奧秘密返回羅馬，又因反抗斯拉而陷入險境。導演盧景文在演出前的採訪中表示，今次製作選擇回到古羅馬的故事語境，着重人物的情感與轉變。觀看時，我也跟隨這個方向，沉浸在早期莫扎特的音樂與劇本之中。
舞台與服裝設計的一項挑戰，是如何在香港的劇場裡建立一個容易理解的「古羅馬」。巨型可移動羅馬柱貫穿各個場景，隨着位置變化參與空間轉換，維持了全劇的視覺連貫，場景更替也顯得自然。演員服裝採用同樣清晰的語言：斯拉的金色盔甲與紅色披風凸顯權勢，西利奧的深色衣裝提示流亡者的處境，女性角色的長袍與罩紗則以柔軟線條與之形成對照。這些容易辨認的形象，降低像我這樣的觀眾觀看門檻，讓我較快把握人物關係，將注意力交給音樂和故事。
| 音樂則給予人物情緒充分展開的時間
茱妮亞與西利奧從墓地重逢，走向囚禁中的生死相許，愛情始終伴隨着失去的危險。歌聲與樂隊交織，讓牽掛、恐懼與堅持成為可以感受的情緒。一句話延伸為一段音樂，劇情的推進暫時放緩，觀眾得以停留在人物的內心。這種節奏，也讓我逐漸放下日常不斷切換注意力的習慣。
不過，斯拉最終的轉變，對我而言仍顯得倉促。一個此前以權力強迫他人、決定他人生死的人，突然選擇寬恕，並主動放棄獨裁之位，難免帶着幾分天真。現實中的權力牽涉利益、關係與制度；個人意志能夠完成多少改變？斯拉為何願意放手，他的利益又如何安置？這些問題，在大團圓的結局中沒有得到充分回答。
| 斯拉最後的轉變是否可信 全劇最常被指出的難題
有評論認為，再優秀的歌唱也未必能挽救這個突兀結局。
暴君斯拉突然寬恕敵人、放棄權力，容易顯得倉促。這完全看導演是否在前面安排猶疑、孤立、恐懼或心理裂縫，為結局預先鋪路。
盧景文導演讓斯拉的轉變成為一個可以被觀看、被記住的戲劇時刻：原來歌劇可以將複雜的政治問題凝聚在一個人的選擇中，讓寬恕與克制獲得具體形象。這種簡化權力運作的複雜性，一種難以實現的道德可能，卻在舞台上短暫成立。
我雖然懷疑這個結局，卻被音樂打動。在劇場裡，我們可以暫時放下現實的追問，看着斯拉選擇寬恕、戀人得以團聚，迎來一個近乎童話的大結局。它讓我們看見一種值得嚮往的可能：掌權者願意放手，仇恨可以終止，愛情得到成全。在莫扎特的音樂裡，我願意暫時相信這樣的圓滿，同時保留自己的判斷。
在迅速生成、迅速消費內容的日常裡，能夠把一段完整的時間交給一個故事，專心聆聽，走進另一個世界，已經十分難得。這個故事讓我看見現實中難以遇見的美好。那一晚，我在音樂中相信了一次童話般的結局，也帶着問題離開劇場。或許，這正是藝術帶給心靈滿足的幸福，也是這次演出留給我的珍貴感受。
文｜陳雨暘、Vivian W.
圖｜主辦單位提供
莫扎特《獨裁君主斯拉》
觀賞日期 | 11/9/2026
觀賞地點 | 香港大會堂劇院
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