專訪編劇林坤燿 | 2018年，一個生果金只有$1345的年份，當時去留的掙扎更加單純直接？| 鉛筆製作《候鳥》
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即將於七月17日開演的《候鳥》，是編劇林坤燿投稿香港話劇團「風箏計劃」的劇本，當時曾經歷兩次公開讀劇，現在由「鉛筆製作」演出。《藝術地圖》有機會於演出前訪問編劇林坤燿，在身為「戲劇構作」眼中的《候鳥》，與林坤燿心中的《候鳥》，有著什麼不同的時代感受以及他在戲劇中真正想表達的候鳥。
林坤燿曾經提過，小時候曾在大陸的農村生活，雖然現在已有二十年沒回去，但那時候在樹林包圍的巷弄裡穿梭，跑到鄰居家玩耍，這些記憶一直在腦海深處紮根。疫情的時候，封關之下不少香港人到郊野行山，放鬆身心，林坤燿是其中之一，山林的景色勾起他對鄉郊的嚮往，《候鳥》的故事由此開始。
| 《候鳥》回應當時社會壓抑的氣氛 過去與未過去的問題
喜歡棒球的少年阿達，不服母親阿英對自己前程的安排，因而離家出走，寄居於新界一條村落，投靠曾經參與社運的舅父阿生，認識留守愛妻果園的侯叔，和嚮往探索世界的女孩雪兒。
與很多劇本不同，《候鳥》的電影感濃厚。讀著文字，會聽到杜鵑的叫聲，聞到黃皮的香氣，望見樹葉搖曳的身姿，還有就停在旁邊的推土機。《候鳥》的場景，有著滿滿香港人的共同回憶。
除了空間的維度，還有時間的維度，「去留」是近年關乎香港人生存的話題。無論流行曲到藝術展覽，不同藝術家用自己的創作指涉這種共同經驗，而戲劇則能夠帶觀眾回到特定時間及當時的生命狀態之中。
| 《候鳥》的故事設定在2018年發生，一個生果金只有$1345的年份，當時去留的掙扎更加單純直接，卻也更加難以迴避，香港是否可以安身立命的居所？
曾經參與社運的舅父阿生與姐姐有著不同對現實的任命。姐姐阿英覺得香港只是賺錢的地方，弟弟阿生卻願意為這個地方犧牲自己的生活；阿英覺得阿生不切實際，阿生覺得阿英不近人情。誰是誰非沒有一個對錯，只能是說生活的選擇，然而選擇讓本是同根生的兩人越走越遠。
這世界的運轉，讓許多家庭被拉扯出裂縫，他們人生觀在時間的洗煉下難免有所分野，只是苦了懵懂的少年，在未及明白「時間」在人心的作用，就得面對未必能承擔的選擇。
| 編劇筆下的眾生相
我們都曾經是阿英又曾經是阿生，如今帶著距離來看，過去的掙扎可能顯得幼稚，但未過去的時間又該如何渡過？
觀劇的眼睛，不用太過投入也不要太過抽離。當下的自己是誰，身在何方？對白忽然出現某時某刻說過的話，情節間又曾是某時見過的畫面，如果能被明白，已屬難得。
| 真實與虛構間的擺渡
很多村落其實因為收地的緣故而被迫搬遷和消失，從《候鳥》這份劇本能夠感受到編劇對這片土地的關懷，它叩問我們是否還能保留那些候鳥棲息的樂土，還有與大自然深刻連結的生活方式？
為了讓製作團隊更加了解香港的村落，也讓觀眾有一個更現實的視野理解《候鳥》這齣作品，筆者在參加Earth Farm開放日後，安排了參觀Earth Farm的演前導賞活動，讓大家一起走入新界的村落，了解何謂共耕的農田，感受那種城市罕見的鄰里關係。
為何看戲劇表演，要有這樣一個演前導賞活動呢？不去這個活動，不會妨礙觀眾理解《候鳥》的劇情，但真實的經驗，會讓觀眾更加感受到故事的質地。
離開城市的家，可能只是需要關好電器與門窗，但離開村落的家，卻需要請鄰居幫忙照顧田裡的植物。編劇在故事中安排這樣的細節，的確能增加作品的生活感，但觀眾又是否能體會得到？劇場裡雖然有魔法，但都不能重現那踏在泥土上的觸感，還有雨後草林的空氣。真實經歷能讓觀眾在看故事時多一份想像，也期待有觀眾觀劇之後，會想到新界走一趟，行入真實之中。
《候鳥》演出門票正式開售
編劇：林坤燿
導演：李智達
戲劇構作：胡筱雯
演出：鍾奕俊、鄧偉傑、梁天尺、鍾益秀、蒙潔、梁倬瑜
日期及時間 | 2026年7月17至18日、23至25日 晚上8時；2026年7月19日、25至26日 下午3時
📍牛棚藝術村前進進劇場
門票現於art-mate 公開發售
🎟️票價：$260-$330
🔗https://art-mate.net/tc/doc/95880
部份場次設演後座談，嘉賓包括劇場編劇 / 香港話劇團經理郭永康、資深傳媒人 / 《家鎖：華人家庭這個巨獸》作者譚蕙芸和都市農業研究者劉海龍博士，詳情留意購票購站
文 | 胡筱雯
圖 | 鉛筆製作提供
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