短評 | 凝視命運的阿伊達 | 香港歌劇院《阿伊達》

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10月21日
讀畢需時 2 分鐘

10月初香港歌劇院帶來的《阿依達》，傳統認知中的古埃及神殿和很多人原本期待的華麗場面不同，沒有金光閃閃的大王座，也沒有成排階梯的壯觀宮殿，兩座金屬感十足的三角塔構成整體舞台的主軸——一大一小，錯落重疊，幾何式空間架構讓舞台更像當代裝置藝術。

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簡約風格，並沒有讓舞台顯得單薄。相反地，導演Hugo de Ana用了大量燈光和投影技術，把不同場景的情緒推得很滿。神聖的祭壇、戰爭凱旋，到最後幽閉的墓穴，抽象結構和光影變化凸出了古埃及藝術中強調對稱與形式感的美學——人物站位注重平整、構圖平面注重輪廓。

孟菲斯神殿，古埃及金字塔、獅身人面像、尼羅河、法老和神廟，引人注目的是一隻巨大陸龜駝著神殿坐鎮中央，這種設計在古埃及文化中並不常見，倒讓人聯想到中國文化中的「贔屭」——傳說龍生九子之一，忍辱負重，後被雕成碑座。神龜在舞台上造成視覺上的厚重與神聖，如同埃及的歷史、命運與信仰的重量，馱負在這隻爬行的動物上。

演出的重頭戲，不得不提阿伊達得知拉達梅斯將與公主安奈莉絲成婚後的獨唱。沒有場面變化，沒有高潮戲，女主角的聲音將情感推進到位，既壓抑又撕裂，卻成功地把觀眾拉進她的內心掙扎。

如果要挑毛病的話，可能是凱旋場面中部分群眾演員的突兀環節，一眾舞蹈演員獨舞在窄小的舞台設置裡，情緒特別激動，動作過大，時間過於拉常，打破了整體的舞台調性。這是導演刻意安排的反差？還是執行上的失衡？盡讓觀眾大打呵欠。

《阿伊達》是威爾第最著名的作品之一，「金字塔＋戰爭＋愛情悲劇」的視覺影像深入人心。導演Hugo de Ana特別為香港設計的製作，延續其簡潔、閃耀與設計張力大的舞台，雖誇張、卻不矯飾。他保留了威爾第對原劇本所建構的情感張力：在愛與責任、忠誠與自由之間，沒有誰是真正的壞人，也沒有誰能逃離命運安排。導演冷峻、抽象的空間語言，收斂了命運的壓迫感，讓「經典」在當代戲劇表達中得以變形與延續。

文 | 潘希橋

圖 | 香港歌劇院

觀賞日期 | 11/10/2025 7:30PM

觀賞地點 | 香港文化中心

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