日本館 | 酷兒寶寶 日韓共同撫養 | 百餘個重約6公斤的嬰兒讓你體會國家的重量
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2026年的威尼斯雙年展隨著數個國家館因戰爭、政局動盪或經濟崩潰而被迫關閉或轉向（如俄羅斯館的缺席、以色列館因抗議關閉），現在還生出讓他國撫養的國家館。
今年的日本館由日韓兩館一起舉辦，第一位不具日本國籍藝術家的日裔美籍藝術家荒川醫（Ei Arakawa-Nash）代表日本參加雙年展。他以《Grass Babies, Moon Babies》探討「照顧」與國家認同。作品透過百餘個重約6公斤的嬰兒公仔與觀眾互動，以酷兒家長視角重新詮釋「日本」與如今威尼斯雙年展所面臨的現實處境。
踏入威尼斯雙年展日本館，逾百個重約 6 公斤的嬰兒公仔，膚色各異，散落四處，藝術家邀請你彎下腰，親手抱起這份沉甸甸的生命，甚至為其更換尿片。荒木醫 (Ei Arakawa-Nash) 的作品《草嬰兒，月嬰兒》（Grass Babies, Moon Babies），他的存在本身就是一場對「國家」定義的辯論。
Arakawa-Nash是日本參與威尼斯雙年展70年以來首個沒有日本國籍的藝術家，卻是一個土生土長的日本人。「許多年前，我放棄了日本國籍。我以為我一生都不會有機會代表日本參加雙年展，」Arakawa-Nash在訪問時說。疫情後的日本館，遴選流程發生了巨大變化，藝術家需要自行選擇策展人，並自行籌款以完成展覽。他找來常居新加坡的策展人堀川理沙和常居香港的策展人高橋瑞木，共同詮釋日本故事。
在構思展覽的想法時，Arakawa-Nash 以酷兒家長身分與另一半決定以自身撫養一對雙胞胎的實境體驗，將展場轉換成實體的重量。他邀請觀眾從觀看者轉為「照顧者」，與他們共同跨越政治與藝術的疆界，用最柔軟的符號：嬰兒、溫柔與循環，\叩問：國家到底是甚麼？藝術到底與我們生活有何息息相關？
當國家生出子民、父母孕育孩子，照顧者能為孩子想像怎樣的未來？嬰兒象徵著藝術家與國家之間那種脆弱、依賴卻又無法割捨的關係。觀眾抱起嬰兒感受到的重，也代表體制變革後，藝術家需獨自承擔策展與籌資責任的「實體負荷」。
威尼斯雙年展被譽為「藝術界的奧林匹克」，其核心特色在於自 1895 年延續至今的「國家館」制度。這種以國族身分為界、將綠園城堡（Giardini）劃分為各國領土的模式，高度依賴國家資源。然當一個國家面臨空前的體制鬆動與財務危機，藝術不再是遠觀的物件，而是手臂上的痠痛、懷裡的溫度，以及國家與藝術家之間脆弱的連結。
已經不是隱藏的秘密：威尼斯雙年展展出的藝術家作品，多已是藏家內定的作品。政府的撥款傾向於「掛名」，財務風險早已轉嫁給藝術家與民間贊助例如畫廊。荒木醫所反映的現實背後，實則是國家公共預算的退位。他進一步地叩問：如果國家不再能扶持藝術，藝術贊助者是否能像照顧嬰兒一樣，建立一種跨越國界、基於「共同照顧」的全新藝術社群？
文 | 樊婉貞
圖 | 編輯部
2026 年（第 61 屆）威尼斯雙年展
主題 | 「小調」（In Minor Keys）由 Koyo Kouoh 擔任策展人
公眾開放日 | 2026 年 5 月 9 日（星期六）至 11 月 22 日（星期日）。
每週一休館（5/11、6/1、9/7、11/16 等特定國定假日除外）。
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