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大評論家|從菸葉倉庫到南方美術館——屏東縣立美術館正式開館,重新梳理一座城市的藝術史

  • 6月28日
  • 讀畢需時 4 分鐘

一座美術館的誕生,對一個城市來說究竟意味著什麼?意味著一棟新建築的落成、一系列展覽的開幕,也意味著一座城市多了一個觀看藝術的場所,更意味著地方文化開始擁有持續累積、與被闡述的空間。然而,比起一座建築真正開始被使用的那一天,我更在意的是,它是否開始改變一座城市觀看自己的方式。

 

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美術館從來不只是收藏作品的地方,它更像是一座城市的文化記憶庫。每一次典藏、每一場展覽、每一段策展論述,都持續參與著地方文化的建構,也讓地方的藝術史不再只是依照年代排列的作品清單,而是一座城市不斷重新認識自己的過程。歷經多年籌備,屏東縣立美術館終於於2026年3月在屏菸1936文化基地正式開館。這座建於日治時期的菸葉倉庫,在近百年的時間裡,曾承載著屏東重要的產業發展,如今則轉化為一座面向當代藝術與國際交流的新美術館。

 

由建築師石昭永主持改建的新館,占地約一千六百坪,在設計上並未刻意抹去舊倉庫留下的痕跡,而是保留了原有的樑柱、中央聯通廊道與二樓彩色玻璃,讓工業建築原有的空間肌理持續存在;另一方面,透過高處側向霧面玻璃引入南臺灣充沛的自然光線,使光線經過反射後柔和地灑落展廳,回應屬於南方炎熱的氣候,也讓建築在歷史與當代之間取得新的平衡。觀眾走進展場時,看見的不只是藝術作品,也始終意識到這座建築曾經存在過的另一段生命。

 

|沒有共同的記憶,就沒有共同的未來

 

作為開館首展,屏東縣立美術館選擇以《大湧崁岸》與《當繁花盛開—日本當代藝術展》同步揭幕。一內一外,看似方向不同,實則在共同回答著同一個問題:一座新的地方美術館,可以如何開始?

 

屏東縣立美術館並未急著走向世界,而是選擇先回到屏東自身。以典藏展《大湧崁岸》作為開館起點,並非只是回顧地方藝術發展,而是試圖重新理解這片土地如何孕育出屬於自己的文化樣貌。「大湧崁岸」(Tuā-íng Khàm-huān)在台語中意指「大浪來襲,覆蓋海岸」。它回應了這座以海洋為重要地景的城市之外,更像是一種觀看地方的方法。浪潮一波接著一波覆蓋海岸,新的地景不斷生成,舊有的痕跡卻從未真正消失;文化亦是如此,它不是一條筆直前進的時間軸,而是在不同世代、不同族群與不同生命經驗交會之中,不斷累積、碰撞與重組。

 

策展人許遠達與黃志偉以屏東縣文化處典藏作品為基礎,結合委託創作與跨館借展,集結六十二位藝術家、一百餘件作品,並透過「山海來的人」、「風湧匯流」、「南國先鋒」、「新時代的靈光」以及由年輕策展人張碩尹策劃的「未來的藝種」五個子題,嘗試勾勒屏東美術與當代藝術發展的多重樣貌。《大湧崁岸》並未試圖完成一部地方藝術史,相反地,它承認地方文化始終是流動的。從原住民族、閩南、客家到不同世代移居南方的創作者,屏東的藝術始終在多元文化之間生成,也因此,展覽更像是一場重新閱讀地方的開始,而非歷史的定論。

 

|從地方出發,也向世界生長

 

倘若《大湧崁岸》回望的是土地,那麼《當繁花盛開》則將視野投向了國際。

 

由王玉齡擔任策展人,並邀請曾任金澤21世紀美術館館長、東京藝術大學美術館館長的秋元雄史擔任展覽顧問。《當繁花盛開》以日本近百年當代藝術發展為主軸,邀集十六位日本當代藝術家共同展出,並非只是一次國際藝術的引介,而是將日本戰後藝術的重生,與屏東這座工業建築的重生放在同一個歷史視野之中閱讀。過去存放菸葉的倉庫,如今在地方產業轉型後重新成為藝術空間;日本當代藝術則在戰後的廢墟中,不斷尋找新的文化語言與創作形式。兩條看似不同的歷史脈絡,因為「重生」而產生了彼此映照的關係。《當繁花盛開》讓屏東縣立美術館的開館,不只是回望地方,更成為屏東向世界展開對話的起點。

 

|建構一座城市理解自己的方式

 

回過頭來,屏東縣立美術館真正值得被討論的,或許並非只是多了一座新的展覽空間,而是一座城市,開始擁有重新梳理自身藝術發展的文化機制。《大湧崁岸》向內重新閱讀地方,《當繁花盛開》則向外展開國際交流,兩者共同構成了屏東縣立美術館開館的第一個文化宣言。它提醒我們,美術館的價值從來不只是收藏作品,而是在一次次典藏、策展與觀看之中,持續建構一座城市理解自己的方式,也讓地方藝術史,不再只是被保存,而是不斷被重新閱讀。

 

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文|林郁晉

圖|屏東縣立美術館

 

《大湧崁岸》常設展 

日期|2026年3月28日至2027年11月28日 

票價|NT$199,包含常設展、16號與8號倉庫展 

 

《當繁花盛開》日本當代藝術展

日期|2026年3月28日至2026年8月30日 

票價|NT$249,包含特展與常設展 

 

地點|屏東縣立美術館(屏菸1936文化基地時間|9:00–18:00,週一休

 

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